这篇文章发表于10月ASC blog，所以在众多的地心引力技术文里面被相当部分人错过了。但是这篇简单的访问里面，Lubezki谈到了他对现代数字化摄影的看法。而我认为，Lubezki这几年的工作，可以说是重新定义DoP的工作内容。以地心引力为例，整个片子呈现出来的影像，是导演阿方索卡隆，摄影指导Lubezki，特效指导Tim Webber三个人共同协作的成果。在前期，Lubezki和导演用简单3D动画的形式，共同设计了全片的镜头运动。而在实际拍摄方面，Lubezki和Time Webber协作，解决了技术上的种种难题。诚然，作为一部技术与内容结合得很好的成功电影，因为内容上得缺陷，地心引力离最佳电影还有一段相当长差距，但绝对会因为技术上里程碑意义的创新而被载入史册。现在Lubezki凭《地心引力》拿下奥斯卡最佳摄影似乎已是板上钉钉的事，但如果2月1日举行的ASC大奖第一次肯定一部大量CG的3D电影在摄影上的成就，这将是一件对电影摄影来说意义非常重大的事情。
而鲍德熹在2013年的讲座上也提到，新时代的DP，必须什么都了解，不了解剪辑、特效、调色的摄影师，是不可能在这个时代成功的。

预祝Lubezki明天获奖
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废话讲完，下面是采访内容：
几天前我跟Emmanuel Lubezki （Chivo）聊了聊他的新片《地心引力》。许多该影片拍摄用到的技术和工具都是根据他们的需要自己发明的。Chivo说要是早6个月开工，他可能就没办法拍成这个片子了，起码，没办法用他们使用的那种方法。

“地心引力是我做过的最有挑战的片子，也是最激动人心的，因为所有的工作都是全新的，”Chivo说“每分每秒我们都在尝试、测试新鲜的事物。”

要想了解更多，你们得等着电影上映——还有下期的《美国电影摄影师》杂志封面故事。但我们就现今摄影指导的地位和作用聊了不少，通常这是我和摄影师们聊天时最有兴致聊的话题。

和许多高科技大片一样，地心引力也引起了关于摄影和特效的讨论。Chivo和Framestore的特效指导Tim Webber合作得很好，他说“Webber是个巫师”，“非常有才”，“是我的联合摄影”，他的老搭档，该片导演阿方索卡隆当然也是。但是拍摄地心引力所使用的技术，要求每个人都必须调整自己（在传统拍摄系统中）的角色。

“如果一个电影里面有很多CG，不代表摄影师不需要去布光，不需要构图，”Chivo说道，“是有一些不一样，有时候你不需要在雨中拍摄了。但你仍可以掌控影片的光效。有时候，在布灯这方面，你要做的甚至比以前我们做得还要多。有的是实拍、有的不是，但对一个摄影指导的需求仍然是有的。你可以管这个叫“数字化摄影”（algorithmograhpy）或其它你想得到的叫法，但总会有一个人在影像方面掌控全局，必须的。拍这个片子我们做了很多的调查研究：当你使用多机位，升格拍摄一个演员的面孔时，可以有非常多的灯以及非常多使用的方法可供拍摄者选择，这些很棒的方式，我称之为“后现代照明”。

”如果有人那样拍摄，对摄影师来说，是另一种技巧，另一种才能。”他说，“最后是谁来决定怎样为一个演员布光？这还是关摄影指导的事嘛。你始终都需要一个懂行的手艺好的来决定演员看起来是什么样子，以及怎么把演员和背景配合好。这世界上大部分CG烂的片子都是因为灯没打好。如果背景的光效和前景人物的光效不搭调基本上就啥都不行了。你需要一个有眼力，懂技术，还会下命令的人。不能说因为这片子CG特别多，摄影指导的作用就不重要了。

Chivo指出，纵观整个电影史，让演员和背景看起来天衣无缝一直是摄影师需要面对的最大挑战之一，不管背景是一张画，一张照片，或者是CG。

”当我接到地心引力这个工作时，我最关心的问题之一就是：怎样才能把两个世界恰当的融合在一起？我认为得益于我和小伙伴们同心协力，这个问题得以迎刃而解。我们造了一个巨大的布光箱，用大量的LED屏幕来给演员打光。有了这个我就解决了整条片的布光问题，也帮助了我构图和设计镜头运动。如果没有一个摄影指导，谁能指出一场戏的灯光应该怎么搞？”

出版者附注：地心引力的具体拍摄信息请看《美国电影摄影师》杂志第11月号。

原文链接：http://www.theasc.com/asc_blog/parallax-view/2013/10/02/emmanuel-lubezki-ponders-virtual-cinematography/

关于algorithmograhpy，这可能是是Chivo生造的一个词语，词根是algorithm+cinematography
意思应该是说，摄影除了现场拍摄，还要考虑后期一系列数字化的工作程序，拍摄工作结合后期工作，才是现代摄影师完整的工作。
我翻译为数字化摄影，但似乎很容易和使用数字电影机的摄影混淆，并不能生动的表现这词所包含的意思
请能人志士给出更好的翻译。